法国西方伦理《解放的潘多拉》无尽线路
解放的潘多拉剧情简介
凯()特琳(lín )·布雷()亚的处女作()。讲述(shù )了一个14岁的少女如何大胆探索她(tā )的性欲，整()部影片充满(mǎn )()男女性()器()官的特()写镜(jìng )头()，在保(bǎo )守的(de )70年()代(dài )被()法国(guó )着名的()《费加罗报》批为“对(duì )()身体亲密关()系的(de )公开(kāi )展()示(shì )和玷污，使女性蒙()羞(xiū )"而()呼吁禁演。因此在法国被冷冻了()24年，直到(dào )2000年才得以公开上映()。这部以第一人称叙()事的电影相当独特，以直接()、不矫揉()造作的态度表(biǎo )现性(xìng )()的场景，直面性的问题，充满了自由()、前卫与实验电影的()格调(diào )()。关于导()演(yǎn )：1949年生于法(fǎ )()国的凯(kǎi )特琳·布蕾(lěi )亚，身兼()作家、导(dǎo )演(yǎn )()、演员、编(biān )剧等多重身分。她(tā )形容自己(jǐ )()是个“清()教徒”，但这很()难(nán )和(hé )()她的()作品联想(xiǎng )在(zài )一()起。她()19岁(suì )时写的()第一本小说《容(róng )易(yì )()相(xiàng )处(chù )()的人》，在()1968年出版(bǎn )的时候，被(bèi )列为18岁以(yǐ )下禁止购买的限制级小说(shuō )；她23岁()参与演()出(chū )的(de )第一部电影，是意大(dà )利名(míng )()导()演贝(bèi )托(tuō )鲁奇()的经典(diǎn )情()色电影《巴黎最后探戈(gē )》；()她25岁(suì )时(shí )将(jiāng )自己()的第(dì )四(sì )()本小(xiǎo )说《气(qì )窗》，拍成她的第一部电影《爱欲解放》，由于()内容描述()一个14岁的少女(nǚ )如何大胆探()索她的性欲()，且(qiě )里头充满男女性器官()的特写镜头，在(zài )()保守的(de )70年()代被(bèi )法国知名的《费加(jiā )罗报》批为“对身()体(tǐ )、亲密关系的(de )公开展示、玷污(wū )和(hé )侮(wǔ )()辱，使女性蒙(méng )羞”而呼吁禁演()，因此在法国被冷冻了(le )24年，直到今()年才得(dé )()以公开上映(yìng )()。她一再()以作品挑()战法()国（()甚(shèn )至全世界）的道德()尺度，有人批评她是“假艺术(shù )之名行***之(zhī )实”，有人赞()赏她作()品里的()女主角“闯进陌生的性()爱(ài )领()域，如同导演本人违抗传(chuán )统()的电(diàn )影(yǐng )（性别）界(jiè )线”。可以肯定(dìng )的是：()凯特琳()·()布蕾()亚代(dài )表某(mǒu )种法()国电影的先驱()，而且她的影(yǐng )响效(xiào )力()正在持续发(fā )酵中……凯特琳·布蕾亚声称受了瑞()典电()影大师伯()格曼的(de )《冬日(rì )之光》影()响，才决定拍电影。她()的处女作《爱(ài )()欲解()放()》拍摄(shè )经费拮()据，但()这部以(yǐ )第(dì )一人(rén )称()叙事(shì )()的电影相当独特，以直()接()、不(bú )矫揉造作的()态度表(biǎo )现(xiàn )性(xìng )的(de )()场景(jǐng )、面对性(xìng )的问题()。它自由、前()卫与(yǔ )实(shí )验电影的格调，与(yǔ )当(dāng )年(nián )的(de )美国()地(dì )下(xià )()电(diàn )影极(jí )度相近。十年后(hòu )，她()的电影《少()女(nǚ )36》又再()度受()到()大众瞩目(mù )，它不仅(jǐn )被《纽()约时报(bào )》誉(yù )为(wéi )“法国的《洛丽塔》”，洛杉矶时报更形容它是“少数对性有(yǒu )()如此()吸引人地诚实探()讨(tǎo )的(de )电影，笔触如此新(xīn )鲜()又尖锐。”然而()她的作品并非企()图藉对性(xìng )()器官和性行为直接地(dì )描()绘来挑起观者的(de )性欲(yù )，而是对人们(men )的性态度()作心(xīn )理分析上和形而上的申论。因(yīn )()此(cǐ )她()也(yě )()正大(dà )光明(míng )地被(bèi )()视()为(wéi )和萨()德、西蒙娜(nà )·()波芙娃、波琳·雷()雅吉()（《O娘的(de )故事()》）、()乔()治·巴()塔(tǎ )耶、福柯等法(fǎ )国文化界“败德”传()统并列同()侪，并与日()本(běn )()导演大岛渚的《感(gǎn )官世界》和贝()托鲁奇的《巴黎最()后探戈》遥相呼应。不仅如()此(cǐ )，她的才()华()并非只()有()在非主流的()情(qíng )色前()卫电(diàn )影领域受到瞩(zhǔ )目。她曾和()意大利国宝级导演费里()尼共同编写他的电(diàn )影《船续前()行》的(de )剧本；而()她的(de )小说(shuō )《警察》也()曾被戛纳金棕榈奖导演(yǎn )()莫里斯·皮亚拉(lā )（拍摄(shè )过《在撒旦的阳(yáng )光下》）拍为同名电影()，并(bìng )由()法国数一数二的大明星()如()热拉尔·德帕迪厄(è )、苏菲·玛索()、()桑德琳·()波娜尔(ěr )等人主演。可(kě )()见()她在艺(yì )()术()界、文化界、文学界(jiè )、()以()及电(diàn )()影()界蕴藏的深()厚()影响力。那么，凯()特琳·布蕾(lěi )亚又如(rú )何替她电(diàn )影无()可避()免的(de )争议性(xìng )辩解？“我(wǒ )们活在一个强迫接受道德的病()态社会，我企图()操纵影像去刺(cì )激观(guān )()众，让他们思考(kǎo )自(zì )己为()什(shí )么会有(yǒu )这些（()坐()立()难安()的）社会的制式反应，然后明白这()些恐惧和反感没什么大(dà )不了。我这()样说是(shì )因()为我是()第一个被这些主题和(hé )影像(xiàng )扰乱(luàn )的人()。我是(shì )个清(qīng )教徒形的人()，但()你必须长大，并克(kè )服这()些不合逻辑的(de )()反(fǎn )应。”“我们必须改变(biàn )美(měi )学的(de )符()码，我(wǒ )们()可以让排泄物和分泌物变的可人而美好()。道德(dé )的反感来自美学的秩序，我们必须挑战(zhàn )（性）器官让我们(men )害怕的事(shì )实(shí )()。而(ér )女性的阴部正如同()宇()宙(zhòu )中的(de )()黑洞。”她的最新电(diàn )()影(yǐng )《罗曼史》推出后(hòu )()，已经()受到影评人和观众(zhòng )的()肯定()，使布蕾亚相()信观众(zhòng )已能接受她()的(de )处女作：()“（我(wǒ )的）电影(yǐng )还是()一样，只()是观众进()步了(le )。现在我们要(yào )()看看观众会认()为它是()***片，还是超越影像、进入影像所激起的情()感(gǎn )和反省。”
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